十畫字有哪些起名字用還有20畫字有哪些起名字用
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文章詳情介紹：
這幾本推理小說的創作靈感，都來自于真實的歷史事件
因為寫作題材的原因，很多讀者認為推理作家也可以破解現實中真實的謎團，事實上，推理小說作為一種虛構文學，追求的是浪漫的美感，這種美感存在于字里行間，存在于謀篇布局，存在于意外真相，除了社會派推理會把“真實感”納入考量范圍，大多數推理小說還是虛構之美。
即便如此，現實生活中發生的案件，或者歷史上真實存在的謎團，也確實是很多推理作家的靈感來源，甚至還有推理作家自己就卷入到了真實的案件當中。
比如阿加莎·克里斯蒂失蹤后，她的朋友、同為英國偵探俱樂部的多蘿西·塞耶斯也加入到搜查的隊伍中，柯南·道爾更是找了一個靈媒來詢問真相。
“阿加莎神秘失蹤的11天”——成為了百年來很多人的談資，普通讀者在茶余飯后流言四起，當時的媒體也為了這一頭條新聞大做文章，甚至是根據阿加莎的人生故事改編的某些未經授權的傳記、電影，也做了十分聳動夸張的揣測。
作為偵探小說作家，阿加莎本人并不希望別人過多地談論這件事，即便在她本人的《自傳》中，連多年前的晚餐菜點都會詳實記錄，卻唯獨對這11天緘默不語。
也許是這件事對當事人的影響過于大了，或許出于對阿加莎的尊重和保護，正處于黃金時代的推理作者們雖然很關切這起事件，但都不約而同地回避了這一天然的創作選題，要知道即便是阿加莎·克里斯蒂本人，也對現實生活中發生的案件非常癡迷。比如《東方快車謀殺案》的故事原型就來自轟動一時的英雄飛行員林白之子被殺事件，話劇《捕鼠器》的故事靈感來自于某個被收養的孤兒被虐待致死事件。
這些熱搜新聞給推理作家們提供了源源不斷的靈感和故事，讓他們有更多的精力去花在詭計的設置上，同時也讓作品更加具有傳播度和社會深度。
今天我們就推薦幾本根據真實事件或歷史謎團改編的推理小說。
根據真實事件改編
偵探小說之父的鼻祖愛倫·坡，寫過一篇名為《瑪麗·羅熱疑案》的短篇。小說根據當時正在紐約鬧得沸沸揚揚的“瑪麗·塞西莉亞·羅杰斯謀殺案”這一社會新聞為原型，愛倫·坡把各種新聞報道上的資料，巧妙地文學化，然后由書里面的偵探杜賓破解了這起疑案。
小說發表時（1842年），這件真實案件尚未破解，直到很久以后，案件的真相逐漸浮出水面，人們發現，很多細節、結論居然與愛倫·坡的小說完全一致。
這部小說，應該就是史上第一篇以真實事件為原型的推理小說。此前的專欄中我們曾介紹過，愛倫·坡用五篇短篇，就確定了幾乎所有推理小說的創作方向，包括密室詭計、偵探助手設置、安樂椅神探等，而《瑪麗·羅熱疑案》也為之后的推理作家帶來了基于真實案件創作的靈感來源。
之后，阿加莎·克里斯蒂把真實案件背景和推理小說做了精妙的結合，留下了《東方快車謀殺案》這樣的傳世名作。
電影《東方快車謀殺案》（2010）劇照。
這本作品在案件破解部分保持了古典本格推理的扎實敘事節奏，緩緩推進，每個人都有嫌疑，又都不像兇手，當令所有讀者都錯愕的殺人詭計真相大白之后，作案動機的部分引入了1932年的真實案件，這起案件在當時媒體的描述中被稱為“耶穌復活之后的最大新聞”。
1932年，飛行員林白在家中發現了一張紙條，紙條上說他20個月大的兒子被綁架，贖金為五萬美元。
這起案件被當時的新聞大肆渲染，當林白終于湊夠贖金時，等來的卻是幼子的尸體。原來在綁架案當晚，他的兒子就已經被綁匪殘忍地殺害了。
雖然經過幾年事件的調查和庭審，最終有嫌疑人被定罪，但因為案件當事人的知名度、兇手的殘忍和案件結果的虎頭蛇尾，也是引起了當時民眾的不滿情緒。
阿加莎把這起事件引入到《東方快車謀殺案》中，當精妙的詭計和能引起讀者強烈共鳴的犯罪動機和盤托出的時候，作品也迎來了最終要探討的主題——復仇的正當性，以及何為正義？
《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express，2017）劇照。
故事的最后，大偵探波洛也作出了一反常態的決定，但這一糾結的決定，讓波洛從神探變成有血有肉的活人。之所以他是推理史上最令人印象深刻的偵探之一，《東方快車謀殺案》的作用可以說是決定性的。
在日本推理小說界，日本歷史上最慘烈的兇案“津山屠村事件”也常常被作者們引用。
1938年，日本發生了一起日本現代犯罪史上最嚴重的案件：以一人之力，一夜之間將全村人殺光。包括自盡的兇手在內，這個夜晚共有31人死亡，3人重傷。此案的惡劣性質、引起的社會關注度相比起當年的林白案，可謂有過之而無不及。
這起在當時轟轟烈烈的惡性案件，很多現代的讀者第一次知道也許是因為橫溝正史的《八墓村》一書。
《八墓村》，作者: [日] 橫溝正史，新經典文化｜南海出版公司2012年9月。
到了新本格時代，依然有不少作者致力于挖掘這起事件背后的故事，比如擊敗《占星術殺人魔法》摘得亂步獎的《猿丸幻視行》，在注重社會深度的江戶川亂步獎評委看來，根據津山屠村事件改編或許是它獲獎的最大原因。
無獨有偶，當初只寫純浪漫幻想式推理的《占星術殺人魔法》作者島田莊司，日后也根據這起事件寫出了《龍臥亭殺人事件》，在這本書中，島田莊司甚至用了一大半的篇幅來完整敘述了津山屠村事件始末，翔實程度堪比案件紀實類文學。不知島田莊司在寫這本書的時候，有沒有想到十五年前的《猿丸幻視行》。
也許并沒有，因為島田莊司來到創作生涯的中后期，作品風格開始愈發多樣，各種傳說、童話都可以被拿來當作故事背景，除了根據真實事件改編的《龍臥亭殺人事件》外，他還寫過一本探討日本藝術史上真實謎團的《寫樂：閉鎖之國的幻影》。相較于《龍臥亭殺人事件》，后者的分量要更重，因為他要挑戰的，是各個年代的研究者都未能破解的世紀大謎團。
《八墓村》（1996）劇照。
根據歷史謎團改編
說到根據歷史謎團改編的推理小說，甚至已經演變成了一個單獨的分類，叫做“歷史推理”，約瑟芬·鐵伊1951年發表的《時間的女兒》，大膽地推翻了四百年之久的歷史定論，可以說是用虛構的文學重塑了英國歷史上的一段公案，給讀者、尤其是熟悉且深信那段歷史的英國讀者極大的震撼。
因為其創作難度，再加上真相的意外性從某種層面來說是任何推理小說都無可比擬的，這本書在各種權威榜單中始終名列前茅。
《時間的女兒》，約瑟芬·鐵伊著，新星出版社 2012年10月。
這就是歷史推理的優勢——正常的推理小說需要作者從頭鋪開懸念，小心翼翼地吊住讀者的胃口，而歷史推理作者甚至不用去過多交代來龍去脈，這個懸念就已經維持了幾百年了。
島田莊司創作的《寫樂：閉鎖之國的幻影》，也是日本歷史流傳了幾百年的真實謎團，關于日本美術史上最神秘的天才——東洲齋寫樂之謎。
1794年，日本有一位浮世繪的天才橫空出世，其風格大膽、夸張、幽默、殘酷、強烈。短短十個月后，這位落款“東洲齋寫樂”的天才畫手突然神秘消失，再也沒有消息，只留下140余幅個人風格鮮明的作品。
寫樂的出版商蔦屋重三郎是唯一一位知道內情的人，但這個秘密隨著他在1797年的突然染病身亡而長埋地下。
《寫樂：閉鎖之國的幻影》，作者: [日] 島田莊司，新星出版社 2013年10月。
日本有不少覆面作家，指的是只有筆名和作品，真實身份從不公布。《剪刀男》的作者殊能將之就是典型的覆面作家，日劇《平凡不簡單：校對女孩河野悅子》中菅田將暉飾演的是永是之，也是一位一開始不愿公布的覆面作家。
但一般覆面作家的身份只是因為某些原因不對讀者、社會公布，可全世界除了自己，只有出版商一個人知道真實身份的完美覆面幾乎沒有。而東洲齋寫樂恰恰就是這樣一個完美的覆面畫家。
寫樂留下的140幅作品中，有134幅是役者繪。所謂役者繪，是浮世繪的一種，內容以歌舞伎演員、表演舞臺、大小道具、沉浸在歌舞伎欣賞中的人們為主，由鳥居清信、勝川春章發揚光大。
這些役者繪多數筆觸細膩、栩栩如生，又有藝術家的色彩感知和線條美。
而寫樂的作品卻十分夸張，甚至滑稽，但不論是誰一眼看過就絕不能忘，不僅是人物的肖像，就連性格和特點也都躍然紙上，誰又說這樣的作品不是栩栩如生呢？
就像人們看到畢加索畫出《亞維農的少女》，就像丘吉爾在80歲生日慶典上看到薩瑟蘭為自己作的肖像畫，當時的日本人看到這樣的“役者繪”，一開始都無法接受。連歌舞伎演員也在抗議，這是丑化他們的作品，是不真實的！
但事實證明，這就是尊重人物同時也尊重藝術表現的最真實畫作！畫布上的人物有迷之吸引力，不知不覺就可以盯著看一天，而且畫中人仿佛隨時能從畫布中走出來。
因為作品獨特的風格和影響力，加上寫樂沒有留下任何生平記錄的神秘，日本評論家恰如其分地稱他“像彗星出現一樣”照亮了當時的浮世繪畫壇。
東洲齋寫樂《三世佐野川市松之白人》。
不少研究者認為寫樂并不是一個沒有名氣的新人畫手，因為一般來說，繪師都是從描繪讀本或黃表紙的插畫開始，經過“小判”這種小開本的繪畫，才會獲得描繪“大判”大開本繪畫的機會。然而，寫樂一開始描繪的就是大幅的繪畫。當然，也有可能是出版商蔦屋重三郎慧眼過人，一開始就看中了寫樂的天賦和潛力。
但是，寫樂喜歡在背景中使用價格昂貴的“云目摺”，這又不像是新人的手筆。在當時，能夠使用“云目摺”的人也只有大師喜多川歌麿和榮松齋長喜。但如果寫樂的真實身份是某位大師的小號，這又難以說明為何他們不公布真實身份，而選擇讓寫樂悄然退場。畢竟在后面，寫樂的話題知名度和藝術成就已經趕超這些“大師”本身。
而且，寫樂在短短十個月時間內，留下了140余幅作品，平均兩天畫一幅，這樣的速度一般人根本不可能做到。如果使用兩個身份同時作畫，更是無法完成的奇跡。
基于此，又出現了“寫樂不是一個人，而是一個組合”的猜想，這個猜想某種程度上確實解決了創作速度的問題。但為什么會有一個組合，所有人都擁有同樣的藝術高度和繪畫水平，這又是另一個不可思議的謎面了。
總之，這位被譽為“世界三大肖像畫家”之一的東洲齋寫樂的真實身份，多年來，一直被評論家、愛好者們研究、猜測，但至今沒有定論。
2013年由吉林出版社引進的高橋克彥的《寫樂殺人事件》，封面就是寫樂的名畫《第三代大谷鬼次之奴江戶兵衛》。
《第三代大谷鬼次之奴江戶兵衛》，東京國家博物館藏。
《寫樂殺人事件》把寫樂之謎作為最關鍵的道具，大學生津田因為某個契機猜出了寫樂的真實身份，與此同時，他身邊不斷有人被殺。寫樂的真實身份該由誰來揭開，圍繞這個虛妄的名譽，繪畫界的黑暗噴涌而出。
作為上世紀八十年代的作品，高橋克彥可謂寫實派的代表，以社會派的推理小說創作手法，描繪了美術界的種種黑暗和權力爭奪。本作謎底雖然不夠勁爆，但確實是比較成熟的社會派佳作。而寫樂之謎通過高橋克彥扎實細心的研究，也得出了較為靠譜的結論。
對寫樂之謎感興趣的讀者，看這本推理小說應該會有不少加分。而基于寫樂之謎進行創作的高橋克彥，也已經完成了他想完成的挑戰和收獲。
但我更喜歡是的另外一本，同樣是2013年，由新星出版社午夜文庫出版，創作于新世紀的長篇《寫樂·閉鎖之國的幻影》。雖然原版的出版年份是2010年，但作者島田莊司坦言，自己已經潛心研究了二十年。
我們算下時間，會發現那是1990年，正好是《占星術殺人魔法》落敗于歷史推理的十年后，也正好是他領導的新本格運動即將迎來高峰的時間。
如果說高橋克彥的《寫樂殺人事件》是寫實派，那么這本書就是浪漫派。
作品是雙線敘述，現代線描寫主人公如何通過各種文獻，破解寫樂之謎。另外一條過去線才是這本書真正的魂魄，用文字描寫江戶時代的浮世繪世界，風土人情、格局變化，勇敢的熱愛與難言的苦衷一一呈現在紙上，傳奇出版商蔦屋重三郎、美人畫大師喜多川歌麿等著名人物輪番登場。最后雙線匯聚，揭曉寫樂的真實身份，合情合理又大膽得令人震驚。
看這本書之前，關于“寫樂”我只讀過高橋克彥那本書，也就是說，我對寫樂完全不了解。
但讀完這本書之后，我內心充滿了感動，眼淚幾乎奪眶而出，不管是歷史還是未來，總少不了充滿熱愛、有趣又有才華的人，為了自己喜愛的事物不屈不撓，直至發光那一天。
我想，這就是歷史推理最寶貴的特質，除了能享受推理小說帶來的閱讀快感之外，你還能借由文字穿梭時光，看到幾百年前的誤解、隱忍與堅守。
根據真實事件改編的推理小說，是一種回望，更是一種希冀，深埋于土的過去會在日后長出鮮艷的花朵，在那里，有更加善良、理想的結局。
作者/陸燁華
編輯/宮照華 李永博校對/趙琳
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